金庸先生的封筆之作《鹿鼎記》的核心人物韋小寶是整部小說和整部戲的關鍵，《鹿鼎記》翻拍了好多年，不過印象最深的當數(shù)陳小春版的《鹿鼎記》和黃曉明版的《鹿鼎記》，遠的還有梁朝偉版的《鹿鼎記》，要說誰的精彩，依我個人之見，陳小春版的更勝一籌，然后是黃曉明版的視覺效果更佳。

《鹿鼎記》的故事幾乎家喻戶曉，描寫了一個小混混韋小寶的傳奇經(jīng)歷，他憑借自己的聰明才智穿梭于各個門派和人物之間，用自己的三寸不爛之舌躲過數(shù)次危機，最后和七個老婆遠離塵世，歸隱山林。

現(xiàn)在張一山版的《鹿鼎記》已經(jīng)開播，我們關心的是，他是否可以抓住金庸先生筆下活靈活現(xiàn)的韋小寶形象，并且再現(xiàn)書中充滿痞氣的、充滿智慧的、具有詼諧氣質的韋小寶，如果那樣的話，肯定是突破以往的形象，同時也是一個屬于自己的韋小寶人物形象。

《鹿鼎記》的翻拍，其實不需要比較，只要忠于原著就好，同時，娛樂一下觀眾，不失為一種文化消遣。

由張一山和唐藝昕主演的四十五集連續(xù)劇《新鹿鼎記》于11月15日每晚7點30分在央視八套播出。僅僅這部電視劇僅僅在上線的前一日，才忽然宣告播出，實在是讓人覺得猝不及防。不僅如此，這部電視劇到現(xiàn)在為止，沒有任何的宣傳，沒有任何的官方劇照，連除了由張一山扮演的韋小寶和唐藝昕扮演的建寧公主以外，剩余的六位妻子扮演者楊祺如、關芯、王祉萱、鐘麗麗、郭泱、朱珠這幾個藝人大家一個都不知道。

《鹿鼎記》最大的魅力就在于韋小寶，之前金庸這本小說也現(xiàn)已被翻拍過無數(shù)個版別，最為經(jīng)典的是陳小春版別，陳小春版別在重視原著的基礎上進行了許多細節(jié)改編乃至原創(chuàng)，而且改編的質量幾乎都是上乘。金庸原著中描寫的小寶，聰明伶俐滑頭自始自終未變，但在日子污水的浸染中，“小寶那流氓無產階級的習性，已逐步變本加厲。他的情面練達，世事洞明，已更多地有挖苦含義�！倍�陳小春版小寶，出場便是一組大快人心的鏡頭：他目睹偽君子欺壓孩子，心中不平，和朋友倒水光算計作弄偽君子，自己又狠賺一筆。這一人物形象以此定下聰明機敏、利人又利己的基調，并貫穿該劇小寶終身。他不再是原著中漸漸生長起來的孩子，而是一出場就熟諳油滑情面的個中高手，他奉告雙兒“此刻得教一教你做人的道理”正是此點最好的表現(xiàn)。正是由于該劇中小寶以老練態(tài)出場，之后的性格較易保持統(tǒng)一。他之后的官場權術不過是自然而然地觸類旁通，并未對其人生觀形成根本性改變，所以他出場時表現(xiàn)出的“嫉惡揚善”的性格，也就順理成章地延續(xù)下來。他的經(jīng)歷不再是一則由單純孩提生長為油滑成人的令人喟嘆的寓言故事，他自始自終保持油滑與本真的完美統(tǒng)一；他不再是原著中說好不好、說壞也不壞的小滑頭、小無賴，而是以聰明才智“利人利己”的“好人”，僅僅比其他任何好人都要懂得日子。

其實，金庸先生的《鹿鼎記》所到達的藝術高度與思維高度是任何一版影視作品都難以望其項背的，但是1998年陳小春版《鹿鼎記》之所以成功，是因為它具有了屬于自己的魂靈。該劇沒有自不量力膽敢在思維深度上與原著一較高下，所以它另辟蹊徑，它表達宣傳的是愛，最后發(fā)揮到極至的也是愛。這是人類永久的論題之一，所以它在受眾心中留下的回腸蕩氣并不比原著差勁多少。這是一種最一般平凡的經(jīng)典，卻亦是永久的經(jīng)典。

都各有千秋，不能說最喜歡哪部。

首先，無論是從網(wǎng)評來看，還是從劇本身來看，張一山的鹿鼎記是個災難

不是說張一山的演技就差，只不過演技這個東西，不僅有高低之分，還有氣場之別，每個人都有自己特定的氣場，如果是角色定位與演員的內在氣場吻合，就會產生經(jīng)典，余罪里的張一山，就是角色和演員氣場的高度匹配，但要說鹿鼎記，張一山實在不如陳小春，原因也在這里。你覺得呢？