演員與藝術(shù)家之間的距離就是真情實感�，F(xiàn)代的電影，電視劇除了燈光舞美和射影器材超越了過去。人員的演技確實不敢恭維。八十年代前拍射電影，所有的演職人員必須去體驗生活。所以說演什么象什么�？纯船F(xiàn)在的所謂明星，都是從美國好萊塢學(xué)會的炒作。電視臺需要收視率，報紙需要經(jīng)濟(jì)效益，演藝公司需要票房收入。所以形成了利益交換鏈，也就形成了自然而然的炒作。流量明星的演技完全就是公式化的套路。一個演員在一個月內(nèi)可以同時接幾部戲。分別串場多個拍射地。

陳寶國，陳道明，李幼斌三位藝術(shù)家的演技都已到達(dá)人生藝術(shù)家的巔峰。看過陳寶國的多少部作品，再沒有任何一部作品可以超越大宅門的白七爺。

陳道明的康熙王朝同樣是藝術(shù)的巔峰。陳道明有許多佳作，但是至今為止沒有任何一部作品可以超越康熙王朝。

李幼斌的亮劍電視劇中的李云龍，真實再現(xiàn)了共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的八路軍，基層指揮人員英勇善戰(zhàn)，家國情懷，民族大義的精神。李幼斌在亮劍之前也有許多佳作。亮劍同樣是李幼斌藝術(shù)創(chuàng)作的巔峰。

這就是所謂的演技定型，這也是作為一個演員最不可取的，我們覺得國內(nèi)的老演員就都被稱為“老戲骨”，我并不覺得，我不崇洋媚外，只看別人的長處，現(xiàn)在我多看韓國電影，那些包括年輕演員可糯可戰(zhàn)，尤其老演員，我覺得非常值得我們的老演員借鑒學(xué)習(xí)，演技真的是服人心，演惡魔就想殺他們，演普通人如果不認(rèn)識這個人，再不注意就真的不容易被發(fā)現(xiàn)……我們的演員確實演的就是自己，沒什么突破。

一個演員一旦塑造成功一個角色后看他演什么都是一個味道，陳寶國的老農(nóng)民老酒館演的跟漢武大帝似的，陳道明演的歸路也跟康熙王朝似的，李幼斌塑造的李云龍，王剛的和珅，唐國強的毛主席等等，只要一看到這些人物就會想到這些演員，看到這些演員也會想到這些角色，用唐國強的話說一個演員塑造的角色能到這種程度就算成功了。說句真心話，這些老戲骨可能是因為時代限制的原因，跟同時代香港那些個水平我覺得還差一些，可以演喜劇片，可以演言情片，可以演劇情片，動作片，正派反派都可以。陳道明去無間道秀了一把，陳寶國去寶貝計劃里秀了一把，依然是那個眼神那個風(fēng)格，然而并不出彩。王晶也說過，為了內(nèi)地市場，用香港的男星來帶內(nèi)地的女星，然而內(nèi)地的男星卻帶不動香港的女星。陳寶國陳道明這些老一輩的演員到了歲數(shù)了，有些角色挑戰(zhàn)不了了，也不敢挑戰(zhàn)。例如跨欄冠軍劉翔，自拿過冠軍后不是受傷就是舊疾復(fù)發(fā)，反正就是不參加大型比賽，萬一跑個倒數(shù)，自己塑造的形象也沒了，不如拍拍廣告帶帶新人發(fā)發(fā)正能量。

找認(rèn)為陳寶國、陳道明、李幼斌他們?nèi)齻�演員都演的都很好的。沒有你所講的那種感覺。

李幼斌演的闖關(guān)東不錯啊，沒有李云龍的影子

玻璃花什么的都是經(jīng)典角色，別的不說，陳寶國的漢武大帝、白景琦兩個角色都沒有這種感覺，我覺得演的最好的是大明王朝1566里面的嘉靖，特么的簡直是附體了。

三位都是一流的老戲骨，之所以提這問題，應(yīng)該說還是對三位的作品不夠了解吧！或說被他們的某些經(jīng)典角色代入的烙印太強烈了。

比如康熙大帝，白七爺，李云龍，這些角色都太出彩了，以致觀眾一看到這個演員就有代入，這其實很正常。

建議題主可以再看看三位老師的其他作品。比如說陳道明的圍城，冬至，陸犯焉識，陳寶國的神鞭，茶館，李幼斌的橫空出世。

這些都反差很大，你能想著康熙大帝是個謹(jǐn)小慎微的銀行小職員嗎？一身硬氣的白七爺，乍么又是個街頭混混或者四面討好的下層小買賣人呢？李云龍也能成為歸國的大知識份子？

尤其圍城那個方鴻漸，是個舊中國的知識分子，很難用什么典型性格去界定，原著又是名作，我以為這是很難把控的，但陳道明演繹的非常成功。就把這么個溫呑水似的人物活脫脫的塑造了出來，極其貼合觀眾對原著的想像。

影視作品的創(chuàng)作，其實演員是相對被動的，通常是制作方和導(dǎo)演要從角色，市場等綜合因素來選擇演員。每個演員又有自身固有的形象氣質(zhì)特點，又或者觀眾緣吧，所以演員又要出彩，又怕出彩，出了彩就走紅，被觀眾認(rèn)可，這是演員所追求的，但從他的專業(yè)上，他又要挑戰(zhàn)不同角色，不同類型，要尋求突破。所以老戲骨真不是一天煉成的！

當(dāng)然，我們談的是演員創(chuàng)作，不是談那些明星或者藝術(shù)家們的事，我很喜歡郭德綱的一個觀點，京劇一百多年了，能被國家承認(rèn)的藝術(shù)家身份的，也就一個梅蘭芳，而今各種表演行業(yè)的藝術(shù)家和大師們確實是爛了大街。

至于明星或名星，巨星等等，尤其而今還有一起子流量明星們，我們就不探討了，大家都要混飯吃嘛！只是若誤導(dǎo)了青少年的話，確實也挺缺德的！

都像自己是本色，演什么像什么是塑造，顯然第二種狀態(tài)要困難許多，也更考驗演技……這個不容易！比如鞏俐在秋菊打官司中的秋菊就是塑造了一個我們熟悉的典型有初中文化的中國農(nóng)村婦女，完全沒有鞏俐原來的氣質(zhì)和形象這就不得了啦……。李雪健的許多角色也是如此……。這才是天才的花大力氣去塑造角色的好演員！

舞臺劇形式，中戲北電的教學(xué)模式有問題

普通觀眾一枚。陳寶國是我心中的演技大神。他塑造角色，是從骨子里，把人物的氣質(zhì)也給呈現(xiàn)出來的。

《神鞭》里的玻璃花，是陳寶國30歲時演的。年輕帥氣又霸氣的陳寶國，演一個潑皮無賴，真就是流里流氣，丑陋可憎。

《老農(nóng)民》里，陳寶國端個碗蹲在樹底下，黑黝黝的膚色，刀刻般的皺紋，斜楞著眼睛和你說話但就是不直視你。媽呀，我們村里倔倔的老農(nóng)民，真就是這個樣的！

在你印象里，陳寶國和“仙”沾邊嗎？不沾邊。但是在《大明王朝》里，嘉靖皇帝著道袍，批發(fā)赤足作飛翔狀繞殿跑。多么中二的設(shè)定。但是陳寶國愣是演的仙氣飄飄，氣質(zhì)這塊，拿捏得死死的。

而《漢武大帝》劉徹，雄才大略，威嚴(yán)強悍。

《大宅門》里白景琦，玩世不恭，聰明桀驁，張揚跋扈。

……

各個不一樣。

即便有的劇本不怎么出彩，但是寶國叔在人物塑造上，沒輸過。