整體來看，影片是高于我預期的。我完全是沖著成龍去看的，但驚喜的是，除了成龍之外，這片子仍有許多可看之處。

成龍和唐季禮這對老搭檔，下限還是挺高的，拍了這么多年動作片，有足夠的經(jīng)驗，也有足夠的能力。一言以蔽之，《急先鋒》作為一部動作大片，完成度很高，在類型元素的設計上下足了功夫，動作戲硬核，喜劇效果也有。

簡單說，在娛樂性上這片可以滿足到觀眾的需求。而觀眾選擇在國慶這樣一個檔期走進影院，影片的“娛樂性”是很重要的。

“強娛樂性”恰恰是港產(chǎn)片的特點。有人可能會說了，這片是合拍片，不能算是港片，但我前面也說了，這片的核心主創(chuàng)無疑是成龍和唐季禮導演，這兩位見證并締造過老港片黃金時代的人在一起拍片，哪怕用的是好萊塢班底，拍出來的片子也還是會具備鮮明的港產(chǎn)片特質(zhì)。

什么特質(zhì)呢？高效、高能。 港片高效，世人皆知。高效體現(xiàn)在制作上可能就是用最短的時間做最多的事情，而體現(xiàn)在影片成品上，就是用最簡單的方式傳遞最有效的信息。

看《急先鋒》，我能清楚地感受到，導演在做減法。沒有漫長的鋪墊，沒有復雜的人物的關系，甚至連文戲也不算太多，說白了，這片子之所以沒什么尿點，是因為沒有廢戲。影片在一開始幾分鐘之后，就迅速完成了背景設定的交代，告訴觀眾，影片的主角們隸屬于一家叫做急先鋒的安保公司，而他們的客戶遭遇了巨大的危機，需要展開營救。

于是，整部電影，一直圍繞著“營救”展開，像剝洋蔥一樣，以一次次精彩的動作戲為軸，逐漸觸碰到事情的真相，當然，這個真相也并不復雜，不需要觀眾費腦子去思索去猜測，觀眾只需要跟著成龍跟著楊洋、艾倫等主角一起進入“行動”之中就可以獲得足夠的觀影快感。

這就是敘事的高效。經(jīng)常有評論者詬病動作大片總是疏于講故事，我的觀點是，越是以動作戲為主的動作大片，越要學會聰明地去講故事，故事重要嗎？當然重要，但更重要的是，別讓復雜的故事影響到類型元素的設計，以最簡單的方式將信息傳遞給觀眾，就可以了。高效促成高能。評論家講港片有句很有名的話，叫做“盡皆過火，盡是癲狂”，我看啊，這說的是港片里的故事和人物，也是港片里的動作戲，港片里的大場面。

成龍和唐季禮就是玩大場面的高手。這二人當年合作的《紅番區(qū)》大家還記得嗎？那可是堪稱中國動作片標桿的作品，所謂達到好萊塢標準，甚至讓好萊塢震驚，靠的是什么？一個是拼，一個是新。

在《急先鋒》中仍能看到這兩個字。我就說兩場戲吧，一個是影片前半段主角團和反派在湍急的河流上以摩托艇追逐的戲，一邊水上追逐，一邊對打，最終在瀑布前完成了這場戲的高潮，全程高能，那種緊張刺激的感覺，在視覺上給觀眾帶來了極強的沖擊。

還有一場戲就是片尾的黃金豪車大追逐，追車戲是大部分動作片中都會有的，怎么拍到有新意，是導演需要思考的事情，《急先鋒》這點做得好，這場追車戲最終在室內(nèi)大商場中完成，這就升級了，要知道，在商場里追車，場面調(diào)度上需要費極大的功夫，這相當考驗導演的功力，這場戲最終的完成度是極高的，在我看來，足以排進年度國產(chǎn)動作片名場面前三名了。

再說演員方面。說實話，我對很多年輕演員有偏見，下意識地覺得他們的戲可能就是沒有老牌演員那么好，但這次，楊洋給我上了一課。我在影片中第一眼看到楊洋的扮相，就挺驚喜的，剪了寸頭，干練精神，很有幾分功夫打星的氣質(zhì)，真打起來，還真能看出他下了功夫，要知道，片中一場場的打戲背后，可能意味著的是他臺下幾十倍幾百倍的訓練時間，這樣的訓練，是要吃不少苦頭的。

當然了，有成龍這樣的榜樣在，年輕演員也不敢懈怠。成龍大哥從影快五十年了，要知道，他當年大火，借以確立自己風格的《醉拳》，已經(jīng)是四十二年前的電影了。如今，他依然在拍戲，依然高產(chǎn)。不談影史成就，不說江湖地位，這份堅持，就令人肅然起敬。

《急先鋒》里，成龍大哥依然是自己親自上陣，幾場他存在的打戲，都讓我差點落淚，太熟悉了，太親切了，那些只有他想得出來的點子，還是能逗笑我，看著他打得仍然賣力，我心里想的是，大哥不愧是大哥，他是真正尊重觀眾的演員，不輕慢，不糊弄。成龍的存在，其實也給《急先鋒》定了調(diào)子。

這就是一部標準的成龍式功夫喜劇片，有精彩的動作戲，也有很多派生于動作戲的笑點。熟悉成龍電影的觀眾都知道，大哥不喜歡套招，他喜歡即興設計打戲，將身邊的道具隨時隨地無縫嵌入到自己的打戲之中，這在《急先鋒》里我們還能夠多次看到，看著成龍拿著身邊的道具戲耍對手，我仿佛看到了自己的童年，自己的青春。

影片結束時，聽到成龍唱起片尾曲，那是李宗盛寫的《壯志在我胸》，有“哪怕山高海又深”這樣的歌詞，我感慨萬千。想到過去那么多年里，成龍拍出的那些經(jīng)典的影片，想到他的傷病清單，再看到他仍在《急先鋒》里賣力出演，僅這一點，就已經(jīng)值回票價了。