咱們從學歷、從業(yè)經(jīng)歷、和年紀三個方面來綜合評價下他們仨。

柳云龍，1968年生人，22歲首次參演電視劇就是男二號，25歲時從北電表演系畢業(yè)，26歲出專輯唱歌，演藝生涯拿獎無數(shù)，還自己當導演拿了個“新銳導演獎”，人長得又帥，人生贏家�。〉�是......作為一只標準的95后，我好像對這位柳云龍叔叔沒什么印象......

孫紅雷，自稱孫漂亮，1970年生人，27歲從中戲表演系畢業(yè)，29歲參演電影《我的父親母親》，30歲又演了家喻戶曉的《像霧像雨又像風》，39歲成功改戲路出演《潛伏》，簡直是火透了半邊天，當年只看偶像劇的我也乖乖坐在電視機前看“顏王”潛伏，拿獎無數(shù)那自然是不必說。這兩年又玩起綜藝，雖然被馮小剛點名“批評”，可還是依舊活躍在大眾視野里啊~

吳秀波，我男神啊啊啊啊~~~，1968年出生，和柳云龍同歲。20歲就從中戲表演系畢業(yè)，不過波爺?shù)娜松�起起伏伏，當過歌廳駐唱，開過飯館，開過服裝店，為了“討生活”什么行業(yè)都接觸過。后來遇到“貴人”葉蓓才又轉戰(zhàn)演藝行業(yè)，憑借著出色的演技和帥氣大叔的長相，演藝事業(yè)風生水起，拿獎拿到手軟啊。

綜上，要是說他們三人誰是王中王......王中王也不過是一根火腿腸，嘻嘻，希望大叔們越來越帥哈哈哈哈~~~

當然是柳云龍第一，不管是導演和演技都是無人能比，他的戲有深度，看后讓人久久不能忘懷，有神秘感，他刻畫的人物更是獨到，入木三分，有血有肉，觀后感慨萬千，如同身受，論作品導演，演技只服柳云龍。

柳云龍、孫紅雷、吳秀波三人的演技可以說是不分伯仲。但嚴格地說，我還是比較傾向于柳云龍。他是一個能夠自導自演的多面手，關鍵是他拍的諜戰(zhàn)劇是部部精彩，尤其是最近播出的《風箏》更是讓人贊嘆不已。一個真正的老革命者，為了自己的政治信仰，忍辱負重地奮斗一生，這讓那些自私自利的小人們無地自容，羞愧至極！即使那些反面人物，如宮庶、徐百川、“影子\"韓冰這些職業(yè)特工，都被演得一板一眼，有血有肉，使觀眾恨不起來。還有他拍的《暗算》、《告密者》、《勝算》等一大批影視劇都讓人難以忘懷。所以說，筆者還是給柳云龍點一個贊！

柳云龍，孫紅雷，吳秀波這三個中年大叔，確實在近幾年的國內電視劇里大放異彩，他們每一個都是足以扛起電視劇收視率的中堅力量。

而且在年齡上也很相近，柳云龍和吳秀波都是1968年生，孫紅雷是70年生。

至于說到他們哪一個是電視劇的劇王?

我覺得每個人都會有自己的想法和評價標準。

我個人認為這三個人，都各有自己的長短板。

首先從學歷上看，柳云龍和吳秀波都是純牌電影學院出身，學院派氣質濃郁，他倆的表演有深厚的專業(yè)底子。而孫紅雷就比較野路子。

第二，從各自擅長的角色分類來看，柳云龍不用說了，他專攻諜戰(zhàn)劇，在諜戰(zhàn)劇這個劇種中已經(jīng)是稱王的人物。

吳秀波則善于演儒雅有氣質的中年大叔。

孫紅雷則在角色類型上比較模糊，但是他塑造的人物都有共同的特點，就是有一點痞氣。

第三點，從各種能力的綜合上來看，柳云龍現(xiàn)在不僅是一名演員，而且導演能力突出，他從《暗算》到《風箏》，已經(jīng)從演員過渡到導演俱佳。

吳秀波則在演員本行之外，這幾年也是大力開拓其他能力，《虎嘯龍吟》等劇中已經(jīng)擔任了出品人，也很成功。

孫紅雷目前只專攻演員，沒聽說他有當導演或者制片人的消息。

從這點上來看，柳云龍和吳秀波是比較占優(yōu)勢的。

最后一點，從他們各自達到的演員高度上來看，其實這三個人在這一點上不相伯仲，都是已經(jīng)憑借他們塑造的人物，在電視劇方面已經(jīng)達到了最頂尖的位置。

綜合來說，我個人認為，柳云龍在專業(yè)性上是比較占優(yōu)的，他似乎是認定了諜戰(zhàn)劇，要在這個劇種上死磕到底，這種專業(yè)的極致性，是孫紅雷和吳秀波無可企及的。

但這種專業(yè)性也是一把雙刃劍，使他的受眾群比較固定，他在別的劇種上就比較欠缺。

總的來說，我覺得這三個大叔演員各有特色，但沒有一個人能稱得上是絕對的劇王。

應該說，他們三個人綜合起來，構成了這個年齡層中國電視劇百花齊放的美好景象。

（電影爛番茄編輯部：戀小暖）

柳云龍。我認為所謂的王應該是指質量不是數(shù)量。柳云龍的《風箏》、《暗算》堪稱電視劇經(jīng)典之作。他的演技爐火純青，頂級超棒，千人千面，特別是眼神必殺技，令人過目難忘。因為柳云龍對劇本的高要求，追求完美的性格，不炒作的低調，使他的劇更讓人期待。

孫紅雷可以先排除在外，他至多是個曾經(jīng)不錯的電視劇演員，在表演重心轉向《極限挑戰(zhàn)》等綜藝節(jié)目后，他的能力實際上是退化的，也就是說，孫紅雷最好的時代，以《潛伏》為標志，已經(jīng)過去了。

剩下的，只能是柳云龍與吳秀波來競爭。這兩位有共同點，比如，都懂創(chuàng)作，在劇本方面有自己的看法，都喜歡改劇本，至于改得好不好另說，但我個人傾向于，經(jīng)他倆之手改過的劇本，是會更好一些的。

柳云龍與吳秀波，最本質的工作是演員，單就表演而言，兩人半斤八兩，相差不大。如果非得分出高低，吳秀波稍微比柳云龍好那么一點，畢竟，吳秀波飾演的人物形象更多一些，而柳云龍主要飾演情報工作者，偏單一了，演技沒能在更多作品類型中得到驗證。

在演員之外，吳秀波的工作重心是制片與出品，去年的《軍師聯(lián)盟》，獲得不小成功，作為演員與制片人，吳秀波對該劇的收視率作出很大貢獻，這也說明，吳秀波對電視劇市場是有把握的，他的市場價值還有更深的挖掘余地。

而柳云龍在演員之外的工作，則傾向于導演。吳秀波沒有導演過作品，柳云龍除了也當制片人之外，還親自上陣，自編自導，代表作《暗算》、《風箏》等，都出自他手，比吳秀波體現(xiàn)出更全能的能力。

尤其是《風箏》，這部有缺憾但也贏得無數(shù)觀眾喜愛的作品，幫助柳云龍從娛樂往人文的領域跨進了一部，他在《風箏》中對戰(zhàn)爭、對歷史、對人性的思考，超越了絕大多數(shù)電視劇導演。

所以，如果非得在柳云龍與吳秀波這兩位中間選出一位“電視劇王中王”的話，我選柳云龍。你覺得呢？

柳云龍，孫紅雷，吳秀波這三個中年大叔，確實在近幾年的國內電視劇里大放異彩，他們每一個都是足以扛起電視劇收視率的中堅力量。

這三個人年齡都差不多，柳云龍和吳秀波是1968年的，孫紅雷稍微小一點，1970年的。他們仨的諜戰(zhàn)劇都很有名，也都很好看，象柳云龍的《暗算》，孫紅雷的《潛伏》，吳秀波的《黎明之前》。若論演技，三人都很精湛，難分伯仲。

吳秀波從出道至今，主演過很多電視劇和電影，如《心術》、《離婚律師》、《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》等等。最欣賞《北京遇上西雅圖》里溫厚儒雅的吳秀波。

但是不可否認孫紅雷也出演了很多經(jīng)典的電視劇作品。從早期的《像霧像雨又像風》到《半路夫妻》再到《潛伏》《男人幫》以及近幾年的《二炮手》《好先生》，其實孫紅雷相比柳云龍要高產(chǎn)一些，但他的曝光率，更多的是在綜藝和電影。

我還是比較傾向于柳云龍。他是一個能夠自導自演的多面手，關鍵是他拍的諜戰(zhàn)劇是部部精彩，尤其是最近播出的《風箏》更是讓人贊嘆不已。一個真正的老革命者，為了自己的政治信仰，忍辱負重地奮斗一生，這讓那些自私自利的小人們無地自容，羞愧至極！即使那些反面人物，如宮庶、徐百川、“影子\"韓冰這些職業(yè)特工，都被演得一板一眼，有血有肉，使觀眾恨不起來。還有他拍的《暗算》、《告密者》、《勝算》等一大批影視劇都讓人難以忘懷。

柳云龍第一，他的氣質魅力演技和智慧，都在“之上“，讓人有種看不夠的自然流露！ 孫紅雷是臉譜式表演，難度遠不如柳云龍對內心的演技。吳秀波同孫紅雷，都沒有深入骨髓的刻入人心的感覺。

柳云龍同孫紅雷、吳秀波比較，扮演的角色不多，但幾個作品都是不同凡響，應該在中國電視劇史上留下一筆重彩。

最近的《風箏》，應該是拿大獎的作品(我不知道拿沒拿獎？我個人會投他一票)。作品秉持現(xiàn)實主義風格，再現(xiàn)我黨地下工作者在與敵人殊死搏斗中表現(xiàn)的大無畏犧牲精神。更難能可貴的是在和平年代本應享受作為功臣應得到的榮譽、身份待遇，然而他忍辱負重仍然為黨的事業(yè)鞠躬盡瘁直至獻出自己的生命。

此作品比較柳的以前作品更精彩更深刻，有很強的思想價值。引起當下人們對最稀缺的“忠誠”“信仰”，對事業(yè)、對人生的深刻思索。看完《風箏》讓人久久不能平靜，耳畔似有銅鐘轟鳴，讓人審視自己走過的路，思考價值所在。

柳云龍的藝術追求執(zhí)著專一，其作為藝術家之路應該是坦蕩廣闊的，不受藝術之外的東西干擾。

當下國內演員受外界干擾太大，很難出現(xiàn)世界級的影視明星，關鍵在于對藝術的忠誠和信仰。我們期待著！

若讓孫紅雷演解放后的鄭耀先能讓觀眾笑場，若讓吳秀波來演鄭耀先他演不出那正氣，連司馬懿都演的賊眉鼠眼的，但若讓柳云龍來演這兩人曾演過的角色，估計孫吳都得趴下，誰第一還有懸念嗎?