兩者都重要，但后者可能更重要一些。

我很少在電視上看戲。但中央臺放的革命歷史題材戲我是要看的。

是因為題材波瀾壯闊，劇情源于真實，又進(jìn)行了藝術(shù)化的真實再現(xiàn)。編，導(dǎo)，演，拍等等都是高水準(zhǔn)的。

同時又是尊重歷史，尊重偉人與先烈的革命歷史題材，嚴(yán)肅，嚴(yán)格，又熟悉。不亂來，所以愛看！

我們首先要知道《大明風(fēng)華》、《清平樂》均是由小說體裁改編而來的。

《清平樂》取材于馬德里lady的《孤城閉》，《大明風(fēng)華》改編自蓮靜竹衣的小說《六朝紀(jì)事》，這類小說體裁類似于《三國演義》，取材與三國時期的歷史，然后加以作者的改編。

在《三國演義》中，作者就在大體尊重歷史的前提下，進(jìn)行了改編，如神化諸葛亮。正是由于作者有情感上的偏頗，神化諸葛亮，造就了千古名相，“鞠躬盡瘁，死而后已”，成為多少仁人志士的榜樣，激勵了多少人？

是否是孔明草船借箭？是否是周瑜心胸狹窄被孔明氣死？對于這些故事情節(jié)是否是史實的爭論，又有多少意義呢？我們可以僅僅為了這些不忠于歷史的故事情節(jié)而去否定《三國演義》帶來的價值嗎？我想不忠于歷史，戲劇化的《三國演義》的價值遠(yuǎn)大于扭曲歷史事實所造成的影響吧。對于普通人而言，更多的是獲得歷史的認(rèn)同感，了解傳統(tǒng)文化、人文風(fēng)情吧。《三國演義》正是基于正史，加以改編，使故事情節(jié)的跌宕起伏，引人入勝，俘獲了大批的三國粉。小說歷經(jīng)千年，仍在熠熠生輝，成為中國古代的四大名著，如今還有眾多的改編電視劇，造就了三國史的經(jīng)久不衰。

在如今如此浮躁的社會中，還有多少人肯為了了解歷史而靜下心來讀正史呢？而歷史劇、古裝影視劇可以很好的抓住觀眾的注意力，而在歷史中又有很多的血腥殘酷的史實，又有多少符合現(xiàn)代人的價值觀呢？有些歷史故事，更是需要編劇的“解讀”，并加以藝術(shù)的和創(chuàng)造，創(chuàng)作出跌宕起伏的故事情節(jié)，才可以更好的吸引觀眾。影視工作者是有一份傳播古代文化的神圣職責(zé)，但是對他們而言更重要的經(jīng)濟(jì)利益，這是他們的飯碗呀！只有收獲觀眾，實現(xiàn)盈利才是更好發(fā)展的前提。

對于注重歷史事實的觀眾，大概可以觀看相關(guān)的歷史紀(jì)錄片吧，讀相關(guān)歷史書籍也是很好的選擇。

當(dāng)然，歷史劇對于歷史的改編應(yīng)該是基于歷史，加以適當(dāng)?shù)母木�，賦予藝術(shù)創(chuàng)造，制作出符合現(xiàn)代人的口味的作品，而對于過度改編惡搞的，我們也應(yīng)加以抵制，這是對歷史的褻瀆！

對于有天馬行空的想法的編劇或小說作者，完全可以選擇架空的世界，這樣既可以自由發(fā)揮，也不存在是否忠于歷史的爭議，一舉兩得，何樂而不為呢？

歷史其實從來不缺乏戲劇沖突，皇宮里的勾心斗角遠(yuǎn)比電影電視劇里展現(xiàn)出來的陰暗兇險，為了奪嫡、爭位無所不用其極，父子兄弟骨肉手足相殘，那用鮮血寫就的歷史遠(yuǎn)比我們看到的電影電視劇更兇殘更驚心動魄！

只是要想真實地還原歷史真相，拍出忠于歷史的歷史大劇卻不那么容易，不僅對布景、服裝、道具等有極高的要求，需要耗費大量的時間和資金，對導(dǎo)演、編劇、演員的歷史底蘊(yùn)要求更為苛刻，搞不好就會拍出個“四不像”，所以現(xiàn)在的歷史劇大都更樂意走“戲說”的路線，這樣拍起來既輕松又能迎合觀眾的需求，投資也不大。

但我們?nèi)绻�仔�?xì)研究這些年的歷史劇，就會發(fā)現(xiàn)那些選擇忠于歷史真正還原了歷史原貌的歷史大劇，每一部都是恢弘巨制，而且百看不厭，幾乎每年都會重復(fù)播放。這顯然不是那些看似很火但是也就當(dāng)時看著挺熱鬧過了就忘的戲說歷史劇所能相比的。

還珠格格(新老版)，武則天密史，戲說乾隆，瑯琊榜等都不錯

歷史是一個任人打扮的小姑娘，我覺得首先要確定歷史劇的界定，究竟是歷史正劇還是戲說歷史�。窟@要區(qū)分對待為好。

如果是歷史正劇，像《三國演義》、《雍正王朝》等，都要在尊重基本歷史的基礎(chǔ)上進(jìn)行改編和演繹，不可偏離歷史真相過多。雖說《三國演義》小說是三分史實，七分虛構(gòu)，但總體故事框架則基本尊重歷史真實，這也是它能經(jīng)得起觀眾考驗的原因所在。

忠實于原著的《三國演義》

而前兩年拍攝的歷史劇《霍去病》，把“富二代”霍去病該變成一個”守關(guān)戍卒“的草根逆襲，以至于到現(xiàn)在遲遲不能播出。因此，歷史正劇一定要以忠于歷史為前提，加上足夠的戲劇沖突，便有望大火。此所謂”大事不虛，小事不拘“的創(chuàng)作理念。

至今未播出的電視劇《霍去病》

但是，如果是戲說歷史劇，諸如《還珠格格》《宰相劉羅鍋》等，就沒有必要完全尊重歷史真實，這會束縛創(chuàng)作的翅膀。當(dāng)年合拍電視劇《戲說乾隆》開創(chuàng)戲說歷史的先河，在大陸風(fēng)靡一時。這部取材野史上的乾隆皇帝微服私訪的故事和正史完全不搭，但觀眾被精彩的戲劇沖突多吸引，根本不去理會歷史的真相。

開創(chuàng)戲說先河的合拍劇《戲說乾隆》

同樣，開大陸戲說電視劇之先河的《宰相劉羅鍋》取材于傳統(tǒng)相聲《官場斗》，也把正史擱置一邊，在”戲說“層面做足了文章。

大陸戲說歷史劇《宰相劉羅鍋》

還有瓊瑤阿姨把一個公主墳的傳說演繹成萬人空巷的《還珠格格》，不得不說她把虛構(gòu)故事演繹得登峰造極。

總之，歷史劇要一分為二看待，如果是歷史正劇，那就要尊重歷史；如果是戲說歷史劇，那就插上想象的翅膀，自由飛翔吧。

戲劇沖突應(yīng)該建立在尊重歷史事實的前提下，而且要更重要一些。

從《大明風(fēng)華》到《清平樂》我不能說他不尊重歷史事實，我只能說，這兩部歷史劇在足夠的戲劇沖突下，對于歷史的事實有了一些偏離。但是依然要相信這兩部歷史劇還是很好的反映了一定的歷史史實。

好的歷史劇大火不僅僅是因為他尊重歷史事實，而是要有足夠的歷史沖突但前提一定要尊重歷史史實，這才是歷史劇能夠大火的主要原因。

在現(xiàn)代社會，一部歷史劇的拍攝，不管是導(dǎo)演是基于歷史史實，還是基于自己的情懷而拍攝，那么一定有一個前提條件，那就是大火之后賺錢。那么想要大火，就必須尊重歷史，讓更好的評價傳播更久，更遠(yuǎn)，讓更多的人愿意看這部劇。但是有一點是不可以忽略的，那就是歷史是枯燥乏味的，如果沒有了戲劇沖突，那么這部歷史劇就變成了平淡無奇的流水賬，試想，你愿意去看一部平淡無奇的流水賬嗎？顯然不會，所以戲劇沖突一定要有，而且還要足夠多，能夠吊起觀眾的胃口，這才是最重要的。

歷史就是要我們了解更多的過去，讓我們以史為鑒的，也是讓我們了解更多的古代人從吃穿住行各個方面是什么樣子的，滿足了人們的好奇心，也能讓更多的人對于中國的古代的文化有更多的了解，增加人們對于中國歷史的崇拜感。

而歷史沖突在經(jīng)歷了一定的史實的檢驗后，會成為一定的話題，在觀眾心中形成一個問號？這樣對于歷史的探究就會更加的深入，也給觀眾增加了很多的代入感，讓觀眾更加的身臨其境，這樣的話這部歷史劇就會很火。

以上純屬自己個人觀點，歡迎留言評論加關(guān)注哦！

忠于歷史重要。因為以史為鑒可以知古今。

在義務(wù)教育階段，面對的是天真無邪孩子，他們的思緒是活躍的，認(rèn)知是有傾向的，這個階段給他們講，讓他們讀的故事，了解的歷史必須是真是的。

諸葛亮南征北伐，誓死報效蜀漢；

岳飛是南宋最杰出的統(tǒng)帥，他重視人民抗金力量，締造了“連結(jié)河朔”之謀，主張黃河以北的抗金義軍和宋軍互相配合，夾擊金軍，以收復(fù)失地；

戚繼光在東南沿海抗擊倭寇十余年，掃平了多年為虐沿海的倭患，確保了沿海人民的生命財產(chǎn)安全；后又在北方抗擊蒙古部族內(nèi)犯十余年，保衛(wèi)了明朝北部疆域的安全；

張騫完成了探索中亞的史詩般的功業(yè)。他兩次啟程前往邊遠(yuǎn)的西域，在進(jìn)行這些冒險行動時期，他在匈奴度過了幾年囚犯生活，開辟了絲綢之路。

霍去病抗擊匈奴，鞏固漢的統(tǒng)治。

再如已拍個大片《羋月傳》，鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)、孫儷、劉濤主演的電視劇原著小說，唯一正版，全網(wǎng)獨家！繼《后宮甄嬛傳》后2015年令人矚目的史詩巨獻(xiàn)！“女性大歷史小說”開創(chuàng)者蔣勝男壯闊演繹中國首位太后的驚世傳奇！她是歷史上真實存在的傳奇女性�！疤�后”一詞由她而來。太后專權(quán)，也自她始。她是千古一帝秦始皇的高祖母。她沿著商鞅變法之路，奠定了日后秦國一統(tǒng)天下的基礎(chǔ)。到現(xiàn)在都還有學(xué)者堅信，兵馬俑的主人其實是她。在羋月愛恨情仇、波瀾壯闊一生的敘事里，全景再現(xiàn)大爭之世群雄并起爭霸天下的宏偉圖卷，盡顯羋月、楚威王、秦惠文王、趙武靈王、屈原、黃歇、張儀、蘇秦、公孫衍、白起……鐵血手腕、絕世才華！

總之，也只有尊重歷史，才能還原歷史，才能贏得生命！

依我個人看，這二者都很重要，但應(yīng)把握一個原則，就是戲劇沖突應(yīng)為展現(xiàn)歷史而服務(wù)，在沖突中還原歷史真相，起碼不能歪由歷史。

歷史真相必須尊重，對于歷史人物和歷史事件都要講究真實，在真實的基礎(chǔ)上展開劇情。虛構(gòu)一些情節(jié)不能影響到史實。

如果歪曲史實、給觀重留下錯誤的印象或記憶，就會造成嚴(yán)重的不良后果。

戲劇沖突有時進(jìn)行恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)構(gòu)思，加工可以使、該劇更有可看性，增強(qiáng)其感染力，才更有藝術(shù)價值。

觀眾才是上帝，觀眾畢竟是在看電視，是一種休閑娛樂活動，如果劇情沒有點藝術(shù)魅力，干巴巴的展現(xiàn)歷史人物的成長、事件的發(fā)展也太骨感，變成記錄體，也就無所謂電視劇或電影了。謝謝！

歷史劇還是《走向共和》，《大明王朝1566》這樣的好，個人認(rèn)為忠于歷史更重要，而且忠于歷史和足夠的戲劇沖突其實并不矛盾，歷史本就是各種沖突下前進(jìn)的，沖突也是劇中的主線。既然是歷史劇，要給大家呈現(xiàn)的就是那段歷史的重演，否則就可以去看愛情劇偶像劇了，我喜歡歷史劇也是因為如此，可以看到每一位歷史人物的形象，可以看到每一個歷史事件背后的故事！

最牛的歷史�。　蹲呦蚬埠汀�，《大明王朝1566》，《雍正王朝》。

中國第一牛掰，歷史劇編劇劉和平�。�！快看君的偶像啊�。�！

劉大佬說：你忘記了鞋子存在，是因為鞋子舒服；你忘記了腰帶存在，是因為腰帶機(jī)關(guān)舒服；你忘記了這是一部戲，而不是真的歷史，是因為我的戲舒服！

沒錯！他會改掉一些歷史不太重要，不影響邏輯的細(xì)節(jié)！不一定100%全遵照史實！

戲就是戲，戲劇沖突很重要！但也要有底線，不能亂來！

大收藏家馬未都說過：歷史更重意，而不一定重實。

司馬光，不一定砸缸救人。因為那個時候的工藝，做不到那么大的陶制的缸子。

匡衡，更不一定鑿穿了鄰居的墻，借光。因為那樣鄰居會受不了。

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多了，我就不多說了，你懂我的意思的哈。

不是歷史學(xué)家，就不需要去苛求這個史實。

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對歷史有興趣的話，也可以關(guān)注我啦！謝謝！