朱祝芬一個(gè)總是和越劇“戚派”藝術(shù)聯(lián)系在一起的名字，提起她人們總會(huì)聯(lián)想起那些溫柔嫻淑、美麗凄婉的傳統(tǒng)女性形象。然而很少有人知道，剛踏上越劇舞臺(tái)之時(shí)，朱祝芬學(xué)的并不是花旦。

大家都知道朱祝芬老師她是“戚派”傳人，但是可能大家不知道，她當(dāng)初進(jìn)劇團(tuán)，是演唱小生考進(jìn)去的。進(jìn)了藝訓(xùn)班以后，學(xué)了半年小生，后來(lái)老師說(shuō)她你的身段適合唱花旦，所以后來(lái)她就由小生改行為花旦，拜戚雅仙為師。也就是一段《血手印》，她進(jìn)入了合作越劇團(tuán)。

進(jìn)了劇團(tuán)以后，她的啟蒙戲就是《梁�！罚�這部戲是越劇的骨子老戲，為他們這一輩人打下了基礎(chǔ)。進(jìn)了合作越劇團(tuán)以后，老師用以老帶新的方法來(lái)培養(yǎng)他們。她記得第一部戲，就是從《三笑》開(kāi)始的。那時(shí)候，畢春芳老師就帶著他們新人。那時(shí)候，他們確實(shí)也是新人剛剛?cè)腴T(mén)，所以這部戲，老師對(duì)他們的幫助很大。

第二部戲就是《光緒皇帝》，這部戲應(yīng)該說(shuō)是她自己創(chuàng)造的角色，和老師有相當(dāng)多的對(duì)手戲，那時(shí)候老師對(duì)她的啟發(fā)、對(duì)她在藝術(shù)上的成長(zhǎng)，有很大的幫助。在老師身邊這么多年，朱祝芬?guī)缀趵^承了恩師戚雅仙大部分的經(jīng)典劇目。但其中《玉堂春》一劇，對(duì)朱祝芬而言意義非凡�！队裉么骸穼�(duì)劇團(tuán)而言，對(duì)他們而言，都是一部相當(dāng)重要的戲，這個(gè)可以用四個(gè)字來(lái)概括，一個(gè)是繼承，一個(gè)是傳承。

朱祝芬憑著出色的天賦和自身的努力，得到了戚雅仙的青睞，將自己最喜愛(ài)的角色“蔡文姬”交給朱祝芬來(lái)演繹，就是戚雅仙對(duì)徒弟最高的褒獎(jiǎng)�！段募�歸漢》這部戲，是她老師在塑造所有角色里，相當(dāng)成功的一個(gè)人物。她不同于其他的女性，所以說(shuō)這個(gè)角色是相當(dāng)有分量的。所以她的老師是表演的很成功的。后來(lái)在“戚派”的表演藝術(shù)展演的一個(gè)演出過(guò)程中，老師開(kāi)始安排角色了，哪幾段戲曲要一個(gè)個(gè)安排開(kāi)來(lái)，結(jié)果后來(lái)她老師就說(shuō)，《文姬歸漢》這一段戲，只有阿祝能夠把她唱下來(lái)，比較有分量的。

“文革”以后，朱祝芬加入了由原合作越劇團(tuán)人馬重新組建的靜安越劇團(tuán)。從那時(shí)候開(kāi)始，藝術(shù)上日趨成熟的朱祝芬，開(kāi)始擁有越來(lái)越多屬于自己的全新創(chuàng)作。接下來(lái)就是他們自己創(chuàng)作的幾部大戲，其中有一部就是《一代君王兩代血》，這一部戲可以說(shuō)對(duì)她的意義是相當(dāng)重大的。從那個(gè)時(shí)候開(kāi)始，無(wú)論從唱腔，無(wú)論從人物，才逐漸走向成熟，為他們?nèi)蘸蟠蛳铝己玫幕�礎(chǔ)。

《白兔記》是在《一代君王兩代血》之后，又排了一部他們自己創(chuàng)作的大戲，這部戲演完之后還拍成過(guò)連環(huán)畫(huà)，《白兔記》里有一段戲是“井臺(tái)會(huì)”，“井臺(tái)會(huì)\"就是和兒子碰頭這段戲，她相當(dāng)喜歡，她一個(gè)人在井前，咬破手指寫(xiě)血書(shū)這段戲，作曲老師唱腔也設(shè)計(jì)得非常好，所以她演到這段戲，她一邊寫(xiě)血書(shū)，往往她眼淚要流出來(lái)，思念自己的孩子，思念自己的丈夫。這段戲，是一段肉頭戲，朱祝芬她相當(dāng)喜歡。

《白蛇傳》是戚雅仙、畢春芳創(chuàng)作的最經(jīng)典的劇目之一，而在繼承的基礎(chǔ)上，朱祝芬也有自己的理解和發(fā)展，和楊文蔚合作的《新白蛇傳》，也是朱祝芬最喜歡的劇目�！缎掳咨邆鳌愤@一部戲，她是相當(dāng)喜歡的，這部戲在原有的基礎(chǔ)上，有了很多的創(chuàng)新，有很多的發(fā)展。以前他們老師演的白蛇傳，比如說(shuō)“合缽\"這場(chǎng)戲，是比較靜的，是靜下來(lái)唱的，那么他們的《新白蛇傳》編排了以后，加入了許多動(dòng)作，有很多的創(chuàng)新，就使這部戲動(dòng)了起來(lái)。

到了上世紀(jì)九十年代，她又演了很多戲，一個(gè)是《飛來(lái)姻緣》，一個(gè)是《兩代怨夢(mèng)》，一個(gè)是《沙漠王子》。這個(gè)不是他們自己劇團(tuán)的戲，是她借到其他劇團(tuán)去的。借到上海越劇院，就拍了電視連續(xù)劇《沙漠王子》和《兩代怨夢(mèng)》，后來(lái)又借到盧灣越劇團(tuán)，去演了《飛來(lái)姻緣》。在外借的過(guò)程中，她“戚派”的唱腔，觀眾都能歡迎，在其他劇團(tuán)當(dāng)中，也都能夠接受，而且合作得很好，很愉快。

她進(jìn)了劇團(tuán)后，她大概前后演過(guò)幾(三)十多部戲，十幾部是他們老師的戲，他們是繼承的，還有十幾部是他們自己創(chuàng)作的，她自從從事了越劇藝術(shù)以后，作為事業(yè)來(lái)看，她有相當(dāng)大的體會(huì)，過(guò)去只知道唱戲，為唱而唱。進(jìn)了越劇團(tuán)以后，確實(shí)不一樣，在漫長(zhǎng)的藝術(shù)生涯當(dāng)中，得到一個(gè)道理，是要繼承和發(fā)展，要繼承老師的東西，也要有自己發(fā)展的東西。這樣藝術(shù)才能長(zhǎng)久下去，流派才能不斷地流下去，這是她自己的體會(huì)。