確實(shí)牛！聲音清亮，吐字清晰；表演適度，詼諧幽默；大師風(fēng)范，謙虛恭謹(jǐn)；段子構(gòu)思奇妙，引人入勝。近幾年，我每晚都是聽著他的相聲進(jìn)入夢鄉(xiāng)！雖然他說的每段單口我都聽過不下幾十遍，還能仍然樂意聽者，僅此一人也！

劉寶瑞先生的單口第一，是相聲界最穩(wěn)定的公知之一。

喜歡的都知道，怹的活兒都不緊不慢娓娓道來，悄悄的就能把你代入情節(jié)中去。

不管是《黃半仙》還是《官場斗》還是等等其他，明明知道情節(jié)的發(fā)展，到了那兒還是會(huì)會(huì)心的一笑，百試不爽。

真真兒已經(jīng)到了百聽不厭的地步。

但是寶瑞老的單口為什么這么耐聽？往往說不出個(gè)所以然來。

告訴您，這就是怹老人家最牛的地方——返璞歸真。

寶瑞老的專業(yè)技巧，往往使用在不經(jīng)意間，徹底的融入節(jié)目，讓您察覺不到。

比如這一番兒：

“這皇榜貼上沒有一個(gè)時(shí)辰，就驚動(dòng)了北京城四門三街五牌樓。八臂哪吒城，全城的人民，全嚷嚷動(dòng)了。也不管什么是五行八作、士農(nóng)工商、僧門兩道、回漢兩教，諸子百家、街市上走的人、也有什么做官的、為宦的，背弓的、挎劍的、賣煤賣炭的、賣米賣面的、推鍋賣蒜、賣燒餅油條的、賣茶葉雞蛋的，豁這么大會(huì)兒就都圍過來了，就看這皇榜，到底看看國家有什么重要的事情。”

這一段兒輕描淡寫，聽完了才能意識到，這尺寸節(jié)奏居然是按著貫口來的？

再比如寶瑞老沒有口頓兒。

話說什么叫做口頓？

在語言敘述時(shí)，需要靠“啊”、“嗯”、“這個(gè)”、“那個(gè)”等頓口詞來調(diào)整節(jié)奏，這個(gè)“啊”“嗯”等等就是頓口兒。

您聽聽現(xiàn)在的單口相聲，再一比較就出來了。

再比如多角色的轉(zhuǎn)換。我曾經(jīng)說姜主席對于多角色轉(zhuǎn)換的功力屬于中上。

而寶瑞老則是一流。

多角色的轉(zhuǎn)換，最偷巧的辦法就是用倒口，一個(gè)角色用一種方言。

這樣有利于自己的表達(dá)，也可以彌補(bǔ)人物刻畫的不足。

可是寶瑞老不需要，除了特定的角色(比如韓復(fù)渠或者孫德龍)，能不用倒口絕不用倒口，純靠語氣頻繁的在多個(gè)角色之間跳入跳出，您照樣分得清楚誰是誰。

這就叫能耐。

然后，寶瑞老的節(jié)目很少用倫理洋相閑話抓哏，所有的包袱都是結(jié)構(gòu)上的包袱，而且往往埋的極深。

比如黃半仙的名字，開頭就鋪好了，到了最后才抖了出來。同理的還有孫德龍的翻天印。

這就叫鋪的穩(wěn)，支的巧，埋的深。

先說這么多吧。

最后，好好的《官場斗》給燒沒了下文，實(shí)在是相聲的一大損失……

然后閑話一句，我個(gè)人覺著寶瑞老最好的是《化蠟釬兒》……為什么很少有人提？

以上……