2020年全國兩會期間，資深演員馮遠(yuǎn)征在人大、政協(xié)會議上提出了一個議案：對影視行業(yè)的演員進(jìn)行分級管理，評定相應(yīng)職稱。這則新聞報(bào)道出來后，在那段時間激起了一圈圈漣漪。

這件事情，和我們今天面對的問題一脈相承：國產(chǎn)劇高峰，起于《天龍八部》，巔峰在《雍正王朝》，終于《亮劍》，在2000年前后一路下滑，此后再也沒有重回巔峰，這究竟是為什么？

世貿(mào)談判成功，海外影視劇進(jìn)軍中國

2001年12月11日，在經(jīng)歷了長達(dá)十多年的馬拉松式談判以后，中國最終成功加入了世界貿(mào)易組織，在能源、工業(yè)制造、知識產(chǎn)權(quán)等領(lǐng)域開展了全方位的經(jīng)濟(jì)貿(mào)易往來，一方面對外出口，另一方面對內(nèi)進(jìn)口。

在知識產(chǎn)權(quán)領(lǐng)域，作為老百姓喜聞樂見的休閑娛樂消費(fèi)，海外影視劇從那時起，被一批又一批引進(jìn)到中國內(nèi)地。

時至今日，最讓我們津津樂道的美劇《越獄》、《老友記》還有《紙牌屋》，以及電影《碟中諜》系列、《速度與激情》系列、《諜影重重》系列等等，都得益于海外文化版權(quán)著作的進(jìn)口貿(mào)易，為我們貢獻(xiàn)了海量的影視劇用來觀賞。

泛娛樂化傾向，小花鮮肉成批量出道

從2004年開始，湖南衛(wèi)視推出《超級女聲》音樂選秀節(jié)目，打響中國娛樂行業(yè)朝選秀、綜藝方向邁進(jìn)的第一槍。

如今回顧起來，《超級女聲》這檔音樂選秀節(jié)目，無疑具有里程碑式的標(biāo)志性意義。自此以后，周筆暢、李宇春、安又琪、張靚穎、張含韻等一大批大紅大紫的新秀憑借舞臺演唱出道，旋即又跨界轉(zhuǎn)戰(zhàn)娛樂圈乃至影視圈。

獨(dú)特的選秀文化，造就了不計(jì)其數(shù)的草根明星，但也因?yàn)榱驾�不齊的選拔標(biāo)準(zhǔn)，讓山寨之風(fēng)大行其道，對影視行業(yè)的傳統(tǒng)主流價值觀造成沖擊。

影視投資市場化，推動流量票房至上

眾所周知，1980-1990年代的四大名著《西游記》、《三國演義》、《水滸傳》以及《紅樓夢》的影視劇翻拍制作，幾乎都是由中央電視臺牽頭主導(dǎo)的。

在2000年以后，隨著影視行業(yè)資本化、市場化的改革傾向，國家鼓勵民營資本涉足、投資影視行業(yè)，原有國家官辦機(jī)構(gòu)包辦影視劇拍攝的模式，一去不復(fù)返。即使仍有作品問世，也是采取第三方招投標(biāo)的方式進(jìn)行，并且自負(fù)盈虧。

如此一來，資本的逐利性暴露無遺，流量為王、票房至上成為了資本化、市場化以后的影視行業(yè)的生存之道，而作品質(zhì)量反而是舍本逐末，劣幣驅(qū)逐良幣的逆淘汰現(xiàn)象顯現(xiàn)。

投機(jī)鉆營的各類神劇濫竽充數(shù)，讓真正優(yōu)質(zhì)的影視劇被埋沒。

本人認(rèn)為，時代因素，是比較重要的原因。2000年前后的經(jīng)典電視劇，導(dǎo)演大多是50后，演員大多是60、70后，這部分人多多少少，都有“文革”的記憶，經(jīng)歷了信息閉塞的時代，又經(jīng)歷了80年代的“文藝復(fù)興”。

正是改革開放，使人們積壓了一、二十年的情緒得以釋放，例如，《大宅門》導(dǎo)演郭寶昌、《雍正王朝》導(dǎo)演胡玫；正是80年代，文藝知識的得以積累、沉淀，到90年代中后期，又迎來市場經(jīng)濟(jì)改革后的又一個寬松時期。所有的創(chuàng)作熱情，在2000年前后集中爆發(fā)

再加上1997年香港回歸、1999年澳門回歸，海內(nèi)外充滿激情與期待，港澳臺與內(nèi)地在影視上加強(qiáng)合作，很多港劇到內(nèi)地取景，大陸演員也多與港臺劇合作，最經(jīng)典的就是《還珠格格》，可謂珠聯(lián)璧合，如日中天。

演員人才培養(yǎng)方面，不得不說，80、90年代的教育遠(yuǎn)比現(xiàn)在多元。當(dāng)時大學(xué)錄取率不到10%，絕大多數(shù)年輕人上不了大學(xué)，要么當(dāng)工人、入伍、做生意，要么當(dāng)運(yùn)動員、當(dāng)演員、學(xué)技術(shù)等等，各行各業(yè)，百花齊放；而90年代末大學(xué)擴(kuò)招后，大學(xué)錄取率到了70%以上，大多數(shù)人都能上大學(xué)，自然人人都抱有這個期望，都去上課外輔導(dǎo)班，都走高考這一條路，各行業(yè)人才嚴(yán)重短缺，自然也影響到演藝行業(yè)。

總之，80年代“文藝復(fù)興”的積累，90年代寬松的社會環(huán)境，以及改革開放初期多樣化的人才培養(yǎng)模式，使得國產(chǎn)劇在2000年前后達(dá)到巔峰。