孫正陽先生，有名京劇演員、京劇表演藝術家、京劇名家、京劇丑行界大師、有江南名丑的美稱，夫人筱月英是越劇名家、越劇表演藝術家，《智取威虎山》中的欒平讓人印象深刻，他演得很好，許多觀眾正是通過欒平認識了孫正陽，其實他還演過一段楊子榮，是64年的時候。

悠悠百余年，翻騰的歷史長河中涌現(xiàn)了許多的京劇名伶，他們的舉手投足，一顰一笑，傾倒了無數(shù)的觀眾，可是他們中間，卻很少看到丑行演員的身影。在絕大多數(shù)人的心中，丑角是不被重視的配角。但是有這么一位演員，他以其獨具特色的表演使一大批丑角形象在舞臺上熠熠生輝，他也因此被人們稱為“江南名丑”，他就是孫正陽。

二三十年代的上海是一個戲劇藝術的百花園，各類劇種爭奇斗艷，而后來的人民廣場一帶那時候則是藝人們的匯聚地，和他們展示表演藝術的舞臺。1931年，孫正陽就在那兒出生。

他們那個時候住在，就是后來的大沽路，就是當時靠近人民大道的地方，人民廣場那邊，以前叫跑馬廳，那一帶從前的大沽路，都是他們京劇界的演員住在那里比較多，那邊因為上什么“共舞臺”啊、大舞臺，上劇場都比較近，以前交通又沒有車，都靠走的。所以在那一帶的熏染，他姐姐開始就學戲。

在這樣的環(huán)境中耳濡目染，孫正陽和他的兄弟姐妹們都喜歡上了戲劇，二姐成了他們中最早學戲的人，也正是她引領著孫正陽邁入了京劇藝術的殿堂。他姐姐一學戲，他就跟著他姐姐那時候跑碼頭，那時候他也不過三、四歲，他就跟著她走，那時候他姐姐演戲就是走杭嘉湖一帶，那時他很小，他就等于在戲班子里面混，所以說那個時候跟受的整個的熏陶有關系。有的時候在后臺,有的時候缺個小猴他就上去了，缺個什么就在戲班子里面搞，后來就演小孩戲什么的，就搞起來了。后來慢慢地他姐姐就教他戲了，他記得他第一次正式上臺是六歲，六歲、他就演個《小放�！罚�他姐姐教他演個《小放�！�，他還記得旦角那時候大概已經(jīng)有十五、六歲了。學戲說實在的要靠點天賦，他那時候好像一學戲就很聰明地記住了，到臺上也很靈活，也不怕。那時乍出牛犢不怕虎，小時候演戲倒不害怕，上臺也挺神氣，而且那個演村姑的小姑娘她還忘了臺詞，還緊張了，忘了臺詞，當時他還提醒她，結果下來她的父親、母親就罵她，“你看人家孩子六歲就在臺上提醒你”。

憑借著兩年來積累的豐富的表演經(jīng)驗，更是因為對京劇藝術具有的天賦的感悟力，8歲的孫正陽順利考入了上海戲劇學校，成為了“正”字輩中最年輕的一員，像每一個學戲的人一樣，剛入校的孫正陽，也沒正視過丑角，可是老師的決定卻改變了一切。

那么當時讓他學小丑，因為他雖然是上海出生的人，因為他家里是北方人，他母親是北京人，家里說北京話比較多，說普通話，上海招進學生都南方口音比較多，學小丑本身頭一條，就得要口齒好，得會說北京話，那么老師一聽他是北京人就非讓他學小丑，當時他們家就反對，他母親也不同意，因為知道京劇這小丑本身演主演很少，演主演都是老生、武生、青衣`花旦的，小丑總是個配角，演配角比較多，所以家里就不大同意。當時他學小丑也蠻反感，從前總覺得小丑就沒出息，不喜歡學，這慢慢地學著學著也就喜歡這行當了。

干一凈、愛一行，不管成為哪一顆星，都要發(fā)出自己的光芒，孫正陽用這個原則涂寫著自己的藝術之路，創(chuàng)造出了一個個生動的角色。

成功的路上總是相伴著淚水和汗水，對于丑角演員來說，成功更加來之不易，那一步步攀登的艱辛講起來已是美好的回憶，從前他們叫打戲，他們老師都是“富連成\"的先生，都是還要打學生的，那叫不打不成才，特別是練武戲，非挨揍不可，而且他們學校還有一怪事，就是誰要錯了一個人，就“打通堂”，一個人錯了，大伙都站隊。每個人都要打起碼五板到十板，都要打。但是他小時候比較好，他挨打的比較少，因為他小時候老師都特喜歡他，他們老師叫羅文奎羅先生，是專門演小丑的，特別喜歡他，一到打通堂，一站隊了，他們老師出來說，小孩，出來，到屋里來，這就進去，他說小子，沒我又挨揍了吧。你看看，去去去，別出去，一說打通堂都得揍，那是，打起來是很厲害的。像他們小丑，就練他們的基本功也很苦，就練走矮子，從他們的矮步、從腳上練基本功，人家在跑圓場，他們就跟在后頭矮子追。

他們小時候演戲，那時候也怪，也不懂累，他記得有一次，他演一個、他們演《四郎探母》，《四郎探母》他就是演國舅，國舅頭里一個“出關”完了以后，后頭要停很長時間，那就在后臺玩、皮呀，一到后頭“回令”，在上面站在那兒，小孩太累了，已經(jīng)很早就起來練功了，到晚上演戲就吃不消了，他站那兒就睡著了，站那兒就打嗑沖，直在那兒沖，直往臺下沖，臺下的觀眾笑啊，他也不知道�！昂濉钡囊幌掳阉�給笑醒了，結果下來老師就揍他。

六年磨一劍，戲校畢業(yè)后，孫正陽就開始搭班演出，走上了真正磨練自己的道路，這條路并不平坦，他也曾跌倒過，是梅蘭芳先生的鼓勵使他重新站了起來，后來說起來他仍記憶猶新。

他記得還有一次，他十五歲那年，他跟他們的藝術大師梅蘭芳先生，他們在后來叫音樂廳，從前叫南京大戲院，他們同臺演出，他就演的《販馬記》，孫正陽頭里演的《法門寺》，他小時候演《法門寺》，從一開門起他就學《法門寺》那個“大狀\"，小花臉叫“大狀\"，是《法門寺》很重要的一段，可那時候他們科班演出老去唱堂會，從前唱堂會就是下面做壽、娶媳婦，他們都到那兒演出，臺底下亂哄哄的，有開飯的、有什么的，他一念“大狀”，他就是，念著臺詞，一看臺底下亂，他一緊張“啊\"的一下就念完了，就過去了，可是念著他就落毛病，到時候一念他就要忘詞，老是念“大狀\"他很緊張，正趕上那次又是跟梅先生一塊演出，他就更緊張，那時候他才不過十五歲，虛歲，結果念“大狀\"時，那時候臺下內行比較多，看梅先生的戲的時候，全都是一些票友，觀眾，結果，好，他“大狀\"一念，自己忘了，忘了，臺下哄一下起哄“忘詞了”。他下來后很難為情，他想，和梅先生同臺演出的機會，他正在那懊悔，梅先生在化妝，他后頭馬上快上場了，結果有幾個記者跑過來說，哎呀，剛才那小孩唱《法門寺》的時候忘詞了，這一說，他的臉更紅了，自己臊得不得了，他就覺得梅先生不愧是藝術大師，他一看見他，他就叫他，你多大了，他說，自己十五歲了。嗨，我在這個歲數(shù)上臺的時候，天天在臺上忘詞，老吃倒好。他這一句話，把他所有的羞辱全給他抹回來了。臺下觀眾一句也不響了，他就覺得梅先生確實不但藝術高，為人也非常忠厚，他知道他心里很難過。