韓再芬是略晚于“五朵金花”的、嚴(yán)鳳英大師之后的、第二代黃梅戲表演藝術(shù)家，不是第三代，她和“五朵金花”是互相學(xué)習(xí)、共同提高的同伴關(guān)系，不是師承關(guān)系。

1980年畢業(yè)于安徽省黃梅戲藝術(shù)學(xué)校的黃梅戲演員馬蘭、吳亞玲、吳瓊、楊俊、袁玫——被稱為“五朵金花”，她們是繼嚴(yán)鳳英大師之后實(shí)現(xiàn)新中國黃梅戲第二次復(fù)興的、承上啟下的著名表演藝術(shù)家，她們每個人都為黃梅戲藝術(shù)和中國傳統(tǒng)文化的振興做出了突出貢獻(xiàn)，其中“五朵金花”中的袁玫較早改行涉足影視業(yè)，同樣成績卓著。

1978年，10歲的韓再芬考入安慶地區(qū)黃梅戲劇團(tuán)學(xué)員班，兩年后就登臺演出，幾乎排練了嚴(yán)鳳英大師的《天仙配》《女駙馬》等所有代表作。1984年韓再芬出演《鄭小嬌》《小辭店》等劇目，以其扮相俏麗可愛、演唱純真自然的突出表現(xiàn)，一定程度上彌補(bǔ)了嚴(yán)鳳英同志早年（20歲之前）表演音像失傳的遺憾，受到了觀眾和專家的普遍喜愛。此后，韓再芬在繼承和創(chuàng)新、經(jīng)營劇團(tuán)和培養(yǎng)新人等多個方面，敢闖敢試，再創(chuàng)佳績，推出了《徽州女人》《徽州往事》等新經(jīng)典劇目，成長為黃梅戲藝術(shù)傳承與發(fā)展的“領(lǐng)軍人物”。

花開兩朵，各表一枝。黃梅戲在安徽，主要是兩個地方，以省黃梅戲劇院為主的合肥和以安慶市黃梅戲藝術(shù)劇院和再芬黃梅戲劇院為主的安慶。兩個地方的黃梅戲唱法都有很大區(qū)別。省黃的演員以安徽省藝校黃梅戲班為主。安慶的黃梅戲團(tuán)演員主要是安徽省黃梅戲?qū)W校的畢業(yè)生。兩地唱法有明顯差別。省黃唱法比較用普通話，安慶的地方特色更濃郁。當(dāng)然，近些年省黃也在安徽省黃梅戲?qū)W校招了一批90后演員，如趙麗，李潔，何鳳嬌等。

經(jīng)歷了文革的摧殘，嚴(yán)鳳英英年早逝，潘璟莉和王少舫都已經(jīng)多病，很少上舞臺。安徽省藝校為省黃培養(yǎng)了一批新演員，最后從中擇優(yōu)錄取了10人，5男5女。這就是后來的五朵金花。男生包括省黃的院長蔣建國，副院長劉華和湖北省黃梅戲劇院院長張輝。所以五朵金花在香港演出一炮而紅，從此五朵金花名聲大震，成了黃梅戲的代名詞。

韓再芬比五朵金花年紀(jì)小，但從藝經(jīng)歷并不短。文革后，安慶黃梅戲二團(tuán)決定招收一批演員隨團(tuán)學(xué)藝，韓再芬陪同學(xué)去考試，被意外選中，應(yīng)該只有9歲，由于機(jī)靈好學(xué)，受到當(dāng)時二團(tuán)團(tuán)長麻彩樓的重點(diǎn)培養(yǎng)和打造。走上了黃梅戲之路。相比五朵金花，韓再芬更像民國藝人，有辨識度的唱腔，自己的代表局面，現(xiàn)在又有自己的劇團(tuán)。成就超越了五朵金花。

因此，五朵金花和韓再芬都算黃梅戲第二代。五朵金花代表的是合肥的省黃梅戲劇院。韓再芬這是安慶黃梅戲的杰出代表。

5朵金花管屁用，他們各奔東西。拋下了黃梅戲，是韓再芬大師救了黃梅戲。

韓再芬和黃梅戲五朵金花同屬二代精英！當(dāng)省會從安慶遷移到合肥，安慶為了支援剛剛組建省黃梅戲劇院，派了嚴(yán)鳳英，王少舫，潘璟俐，丁紫臣等人。后來就培養(yǎng)了五朵金花，外加蔣建國，余順，張輝，梅院軍等一批省黃的優(yōu)秀人才！安慶方面也不甘示弱，在麻彩樓，斯淑嫻，等二團(tuán)還有安慶黃梅戲?qū)W校培養(yǎng)了，韓再芬，李萍，熊辰龍，孫娟，周珊，周源源，趙媛媛，余淑華，劉國平，更為優(yōu)秀的演員不斷推陳出新的劇目。其實(shí)二代的演員還有很多，如果要算還有比五朵金花更早的女的叫陳小芳，男的叫黃新德。尤其是陳小芳，她是迄今為止我認(rèn)為唱的最像嚴(yán)鳳英的。

韓再芬應(yīng)該比馬蘭、吳瓊等五朵金花的藝術(shù)成就都高！藝德更高！但韓再芬比五朵金花小10歲左右，所以不是一代！

我很喜歡韓再芬，她的扮像和唱腔絕不輸于任何人。

關(guān)于這個問題，我來解答一下。

首先表明我的觀點(diǎn)：韓再芬是黃梅戲第二代演員。

要說明原因，我們就需要了解黃梅戲的近現(xiàn)代發(fā)展史。

近代黃梅戲的第一代演員，嚴(yán)鳳英大師是當(dāng)之無愧的大師。

她15歲開始登臺演出，以驚人的天賦、超強(qiáng)的領(lǐng)悟力以及向前輩藝人虛心學(xué)習(xí)的精神，使得所扮演的舞臺形象受到觀眾的熱烈歡迎。

她先后主演了50多部大小劇目，塑造了陶金花、七仙女、馮素珍、織女、江姐，春香、李香君等一系列人物形象。

正是因?yàn)樗龑π蜗笏茉斓贸晒Γ�使得黃梅戲由流傳不是很廣的劇種迅速引起廣大觀眾的注意和喜愛。

可以說，沒有嚴(yán)鳳英的話，黃梅戲或許依舊能夠發(fā)展，但是不可能達(dá)到現(xiàn)如今的地位。

因此，嚴(yán)鳳英大師是公認(rèn)的當(dāng)之無愧的黃梅戲第一代演員領(lǐng)軍人物。

大約80年前后，馬蘭、吳瓊、吳亞玲、楊俊、袁玫黃梅戲“五朵金花”從戲校畢業(yè)，從而接過黃梅戲傳承的接力棒，挑起了黃梅戲的大梁，因此成為黃梅戲第二代演員的領(lǐng)軍人。

再之后，大約80年代中期，韓再芬如黑馬般沖了出來。1984年，因主演了黃梅戲電視連續(xù)劇《鄭小姣》，韓再芬一舉成名。之后又陸續(xù)演了《女駙馬》、《天仙配》、《楊貴妃》、《香魂》、《血狐帕》、《小辭店》、《生死擂》、《桃花女》、《李師師與宋徽宗》、《潘張玉良》、《西施》等劇目，優(yōu)美的唱腔、細(xì)致的表演使得她也成為黃梅戲家喻戶曉的人物。

或許是因?yàn)樗�成名比五朵金花晚了那么幾年，所以有時常被認(rèn)為是黃梅戲的第三代演員。其實(shí)我認(rèn)為并不是這樣。

說到這，我們還需要提到另一個人物。

那就是與嚴(yán)鳳英大師同一時代的另一位著名的黃梅戲表演藝術(shù)家、原安慶黃梅戲二團(tuán)團(tuán)長麻彩樓老師。

她除了精湛的表演藝術(shù)外，還對黃梅戲青年演員的培養(yǎng)做出了重大貢獻(xiàn)。

82年她擔(dān)任黃梅戲戲劇團(tuán)團(tuán)長后，組建了一支青年演出隊(duì)。不顧自己多種疾病纏身，手把手地向青年演員傳授表演技藝，教戲育人，孜孜不倦。

因此在多位老師們的悉心指導(dǎo)下，第一批青年演員脫穎而出，這其中有旦角王萍、小生孟建民、丑角陳明友等人。

后來80年代中期，麻彩樓老師又在眾多的青年演員中間，第二批又推出了韓再芬、李萍等演員。

因此從這里看的話，韓再芬是黃梅戲第一代演員麻彩樓老師的學(xué)生，因?yàn)槲艺J(rèn)為她屬于黃梅戲第二代演員。

以上是我個人一些淺顯的見解，觀點(diǎn)不同之處，歡迎大家討論

感謝您的閱讀！

韓再芬在安慶挑起了大梁，把黃梅戲劇院搞得有聲有色、好戲連臺、獨(dú)樹一幟。 合肥所謂的五朵金花、只還有兩朵金花在舞臺上表現(xiàn)、一個去拍電影電視劇、一個當(dāng)家庭主婦、一個去說唱團(tuán)唱流行歌曲、簡直是荒唐可笑至極。

韓再芬是安慶和地區(qū)樹出來的青年演員，一個演員，只要長有戲演，有機(jī)會再舞臺鍛煉，不行也能煉出來，

馬蘭本身?xiàng)l件非韓再芬可比，黃梅戲到香港演出女附馬(是安慶市和安慶地區(qū)出資，條件是要帶上安慶市團(tuán)的韓再芬)韓再芬也只在女附馬中的丫鬟春紅。

如果不是馬蘭退出，五朵金花三走一留，那有韓再芬什么事。

八十年代，黃梅戲在嚴(yán)鳳英大師遺作《天仙配》《女駙馬》《牛郎織女》重新公映引發(fā)熱潮，五朵金花涌現(xiàn)有對黃梅戲的積極作用。但后來各種原因，五朵金花并沒有再現(xiàn)黃梅戲的輝煌。而韓在芬堅(jiān)守安慶黃梅戲舞臺，堅(jiān)持演出黃梅戲，成為黃梅戲真正的中流砥柱，令人敬重！！另外，比五朵金花的唱腔嗓音最酷似嚴(yán)鳳英大師的是陳小芳，幾可亂真！嗓音條件太像嚴(yán)鳳英大師！但可惜，陳小芳也離開了黃梅戲舞臺。