朝陽蘆葦白雪，興凱湖冬季的靚麗風(fēng)景線，風(fēng)光美如畫！

我是走進興凱湖，您的點評、點贊+關(guān)注就是我們工作的動力源泉。

風(fēng)光是什么？百度百科給的解釋就是風(fēng)景、景色。沒有特意指出是多大視角的風(fēng)景照片。所以并非很多攝影愛好者腦海里的一定大廣角的照片稱為風(fēng)光照片。也就是說，風(fēng)光片可以是很大的視角，也可以是一處風(fēng)景的局部特寫。

那么在拍攝風(fēng)光照片時，在拍攝鏡頭的選擇中。不同的攝影愛好者可以通過自身的需求來選擇相應(yīng)的焦段。16-35mm自然可以拍大視角的風(fēng)光照片。但也未必適宜所有攝影愛好者。

如果有實力能買全大三元自然是好。但是有攝影愛好者明確指出現(xiàn)在賺錢不易，只能購買大三元中的兩只，甚至一只。那么了解自己常用的焦段才能做出正確的選擇，而不是一味聽別人的的經(jīng)驗，聽說風(fēng)光就16-35mm。

其實，如果不是那種專門登山遠行、專門拍風(fēng)光的攝影師，應(yīng)用16-35的機會還是比較少的。第一、大部分人沒有太多機會使用大廣角拍風(fēng)光。最多是在附近爬山、去海邊等景區(qū)用一用，而且因為大廣角，拍幾張，就把該拍的拍完了。第二，大場景風(fēng)光照片拍好很不容易，多出片需要到處跑，走萬里路的。

而對于更多的攝影愛好者來說，無論是拍風(fēng)光還是日常使用24-70和70-200才是更常用的焦段。是不是這么回事，你可以用別的鏡頭想測試你常用的焦段就知道了。有不同的看法可以留言，我也聽聽大家的意見。

看你要拍什么風(fēng)景了~一般情況下套頭就足夠18~105啊，感覺拍風(fēng)景沒差多少！當(dāng)然有更好的更廣的也不錯14~24 16~35�。∨娘L(fēng)光片用廣角是一種誤解，據(jù)統(tǒng)計，攝影師拍的風(fēng)光片大約一半用16-35這類廣角鏡頭，一半用70-200這類遠攝變焦。用遠攝變焦鏡頭可以屏蔽雜亂無章的的景觀，突出興趣中心。你在風(fēng)光迤邐的景點觀察也可得出如上結(jié)論來。例如去西藏，如果為了輕裝不帶遠攝變焦鏡頭，面對遠處云霧繚繞的雪峰，廣袤草原上的藏羚羊群，你會追悔莫及。

拍攝風(fēng)光，究竟用什么焦段的鏡頭合適？

風(fēng)光攝影常用的鏡頭焦段一般人會認為用廣角或是超廣角，但實際上并不是只有廣角，超廣角才能出風(fēng)光大片，廣角和超廣角焦段拍攝效果固然大氣，有沖擊力，但用中長焦來拍風(fēng)光的局部特寫一樣能拍出好片。

對于風(fēng)光攝影來說，都追求大場景，大風(fēng)光，所以全是 16-35 之類的鏡頭居多，而這樣的片子看多了會有審美疲勞的，尤期是一些知名的景點，景區(qū)的風(fēng)光，多年的多批次的多角度的大廣角片的輪翻拍攝，已經(jīng)形成一種逆反心理了，拍不出新意，只是不斷的拷貝復(fù)制畫面，所不同的可能就是天氣的變化了。

這種情況下，如果用長焦捕捉到有新意，有特點的局部畫面，也許比大而全的廣角片更好，更讓人覺得有欣賞的價值。

所以，拍風(fēng)光，廣角焦段要有，中長焦也要有，而且可能中長焦出佳作，大片的機會更多一些。

諸如“拍XX用什么鏡頭好？”的提問

有且只有一個正確的答案：“任何鏡頭都能拍攝任何題材，關(guān)鍵看你會不會用”。

所謂的夜景拍攝，其實也屬于“風(fēng)光攝影”的一個子項。如何選擇鏡頭拍攝夜景，完全取決于你的題材、構(gòu)圖。舉個很簡單的例子，你要拍攝城市萬家燈火的夜景、戶外銀河的夜景，你就需要超廣角鏡頭把景物容納進去。如果你要拍星云，拍城市地標(biāo)，拍攝夜景人像，那么你就要選擇對應(yīng)的中長焦鏡頭。

在這里提醒各位攝友，研究攝影器材不要陷入教條主義。你想拍什么題材？你設(shè)想的構(gòu)圖畫面是什么樣的？你再根據(jù)你的設(shè)想構(gòu)圖選擇合適你的鏡頭。

最后放幾張我自己拍的夜景給題主參考一下。（水平有限，見笑了。但作為自媒體作者，我一直堅持圖文原創(chuàng)，不做搬運工，希望各位看官點贊支持一下。）

一、16mm超廣角拍攝的深圳保利劇場

二、20mm鏡頭豎拍八拼的明華輪

三、使用70-300mm約110mm焦段4拼的泰國湄南河夜景。

誰說風(fēng)光攝影，一定有固定的模式和焦段？我們就是要表現(xiàn)出自己心中的畫面，所以無論是廣角還是長焦，在風(fēng)光攝影中都是可以用的到的。沒有是否合適一說，只有表現(xiàn)方法的不同。

大多數(shù)人一想起風(fēng)光攝影，都是大場面的宏大作品，大廣角，突出的前景，吸引人的引導(dǎo)線，就像下面的畫面，其實這些也是我拍的比較多。不能否認，風(fēng)光攝影總，的確廣角比較多。

長焦鏡頭，可以捕捉畫面中最經(jīng)典的部分，捕捉光線和色塊，描繪細節(jié)，突出空間壓縮感，也都是風(fēng)光中用的比較多的。而且旅途中的一些動物等題材，也是長焦鏡頭的強項。

所以說，從風(fēng)光攝影的角度來說，廣角和長焦都是需要的。不同的焦段，表現(xiàn)不同的美麗。

您好，關(guān)于您提出的“拍攝風(fēng)光，究竟用什么焦段的鏡頭合適？”這一問題，其實回答是很簡單的——什么焦段都能拍風(fēng)光，但是如果根據(jù)使用頻率來看，我們會有非常常用的高頻率焦段，下面我就來和您說明一下風(fēng)光拍攝常用的焦段。

超廣角大景

一般來說廣角我們會是用到14-24或者16-35這樣的焦段和鏡頭，這個焦段能夠讓我們表現(xiàn)出大景風(fēng)光的震撼力和張力，是我們80%-90%以上照片會使用到的焦段，也是網(wǎng)絡(luò)上最常見的風(fēng)光照片所使用的焦段。

甚至有的時候我們的超廣角視野都不夠廣闊了，就需要用到全景接片的技法來增加視野。

長焦小景

除了我們可以使用廣角鏡頭來拍攝，還可以使用70-200或100-400這樣的長焦鏡頭來截取局部的小景，這種拍攝會更加具有新鮮感，更別具一格，同時也會更考驗攝影師的功力。

以上就是我的一點回答，希望對您有幫助

也歡迎您關(guān)注我，為我的答案點贊~

風(fēng)光攝影，一般都是針對山川、河流、湖泊、戈壁等大自然的風(fēng)貌，而廣焦鏡頭，因其更為廣闊的視角，倍受廣大風(fēng)光攝影師的喜愛，在實際拍攝中，也是以廣焦鏡頭作為風(fēng)光攝影的主力，像35mm定焦，更是被推崇為人文、風(fēng)光的經(jīng)典鏡頭。

這三圖中，前兩圖是14－24鏡頭所拍，最后一張還是14－24所拍兩張照片的上下合成。廣焦鏡頭以其寬廣的視野，能給人較強的視覺沖擊力，廣焦鏡頭也因其焦距短而具有更深的景深，得以前后清晰等等，這都是廣焦鏡頭拍風(fēng)光所具有的特點。

以上照片均為長焦拍攝的風(fēng)光。用長焦拍風(fēng)光，有比較明顯的空間感，比較小的景深的時候，也會有一定的意境效果，視角較小，也更容易集中人的視線，更重要的是，它能讓你拍到你無法到達的地方……

不管是風(fēng)光還是人像，不管是花草還是紀實，用什么鏡頭，全看自己想怎么拍、怎么表現(xiàn)，而鏡頭各有各的優(yōu)勢。所謂“寸有所長、尺有所短”。

什么時候必須用廣焦、什么時候必須用長焦？比如說你在一個有限的空間里拍東西，長焦是施展不開的，那必須得廣焦；比如說你在體育場上，你只能在場外拍攝，你只有用長焦，不然你夠不著啊；再比如拍動物，離的近了，不是動物害怕，就是拍攝者害怕……

除此之外，在分長焦廣焦上，一句話：夠不著，長焦；攬不過來，短焦。

哈哈。

我是南方之南，歡迎關(guān)注。

拍攝風(fēng)光，究竟是用什么焦段鏡頭合適？這個問題簡直就是公說公有理、婆說婆有理。依照我的理解，只要不是超長焦鏡頭都可以，具體說從10幾到200的鏡頭都能用。

第一、比如16—35/2.8就很好。這個焦段，應(yīng)該是拍攝風(fēng)光的理想焦段，色彩、銳度等等都非常優(yōu)良。唯一的不足就是遇見含有城市建筑一類的元素，會產(chǎn)生一定的變形。

第二、比如24—70/2.8也不錯。這支鏡頭適用范圍更廣，靈活性更強，除了拍攝風(fēng)光外，人像、人文、活動類題材的拍攝也很拿手，但在風(fēng)光片的寬廣、氣勢上與前者略有遜色。

第三、即便是70—200/2.8也能拍好風(fēng)光。這款鏡頭對于人像等題材類非常適合，成像更優(yōu)，對于“小品”類風(fēng)光有出色的表現(xiàn)，而且具備一定的“空間壓縮感”，小風(fēng)光很是見長。

第四、以上所含焦段內(nèi)的定焦鏡頭很OK。這一點估計你講起來一定比我到位。

如果覺得說的有道理，請為我回答點個贊。部分圖片來自網(wǎng)絡(luò)。

感謝問答的邀請！

鏡頭群那么多，沒有誰規(guī)定廣角或者超廣角才是風(fēng)景必備鏡頭！攝友們也確實沒有說錯，風(fēng)景照片，確實要畫面廣，畫面沖擊力非常強才行，用廣角拍攝，這也是拍攝風(fēng)景的一大方法！
這是我朋友在新疆拍攝的jpg直出照片，未經(jīng)ps

這畫面就非常廣，也確實用的16-35這類大廣角才會有這樣的效果！也確實能夠給人帶來沖擊力，但是細節(jié)部分確沒有那么明顯，這個時候就可以使用70-200來拍攝特寫鏡頭，或者離遠一些用200端來拍攝！

近景的風(fēng)景照片就不算風(fēng)景嗎？

上面這張不就是近景特寫風(fēng)景照嘛，風(fēng)景雖然經(jīng)過虛化，但是大概輪廓還是可以看得清，云里霧里并不是就不算是風(fēng)景照片。每個人拍法不一樣，不能因為拍風(fēng)景用廣角居多就認為廣角就是專業(yè)風(fēng)景頭，也不能因為用70-200拍攝人像居多就把70-200定位成專業(yè)人像頭！當(dāng)然，事實也確實如此，但是并沒有人阻礙你使用任何鏡頭拍攝，哪怕你拿50去拍風(fēng)景，只要你喜歡就行！所以說，70-200也是可以很好的勝任風(fēng)景照片！

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